猪味啵啵奶

从《长夜难明》开始，已知凶手的悬疑小说好像渐渐多了起来。最近读的《无形之刃》和《完美嫌疑人》都是这样，推敲人性的部分多过推理。

《凛冬之棺》的作者孙沁文在前言里提过，悬疑小说写了100多年，留给后代的创作空间已经不再广阔，用前辈的辉煌织造的窠臼也更加无懈可击，怎样创造一个新的推理世界才是重中之重。

很高兴能看到国内的推理作家开辟出一条新思路，不再执着于创造新的犯罪手法来吸引读者的目光，而是通过「犯罪」去探讨社会新闻背后的深层问题。

以前读悬疑小说，关心的是犯罪嫌疑人将以怎样的方式逃脱恢恢法网，而现在我会更关注他为何会成为罪犯这一心理过程。当初看东野圭吾的《放学后》就有同样的感觉，读到最后，你不再关心是谁杀死了祥子，而开始为加贺一干人脆弱又真实的“友谊”揪心不已。

推理小说给人的新鲜感，不仅仅是“意料之外和情理之中”，更应该有一种比散文、议论文更强烈的社会责任感和共情力。

无论是在《完美嫌疑人》或是《无形之刃》，都是以社会新闻做底，最终促使“情”浮出水面。这种“情”，可以是爱情、亲情、友情、师生情、手足之情、露水之情甚至是畸形的情感，赞美或贬损都无妨，可描述的范围会更加宽泛，不论怎样都是一种进步。

《无形之刃》中剖析的是人情冷漠、原生家庭以及家庭暴力等议题，以一场车祸为开端，或因仇恨，或因嫉妒，或因贪婪，有人在仇恨中挣扎，有人因仇恨而重生，人之恶就像一柄无形之刃，刺进了一颗颗炙热的心脏。

很多日式推理小说作案动机大多集中在复仇，是在维持自己心中所谓的“正义”；但中国大多数推理小说的作案动机，似乎是在维持一种社会的正义感，于是搞的罪犯像愤青，从《完美嫌疑人》里的廖伯岩，到《无形之刃》里的赵清远，似乎更像种英雄主义，而把复杂的情绪留给了不起眼的小人物，这是种遗憾。

比如《完美嫌疑人》廖伯岩，从完美的人到完美嫌疑人，仅仅需要一颗劫富济贫的心，怀抱大爱，舍生取义即可，设定未免单薄。而几个孩子原生家庭的父母，看似光鲜亮丽的家庭背后，却写满了父母作下的恶，这其中的故事或许可以分单元讲述，悬疑感会更重。

另外，《无形之刃》中赵清远的命运是否真的需要用吴静思的命运所推动吗？其次，毕竟赵清远的原生家庭很值得一说，却被作者安排在了简短的回忆和钟宁的推理中，虽然顺着原文读也能理解动机和手法和原生家庭有关，但最后公布真相时还是少了种“英雄所见略同”的爽感和互动感。

《祈祷落幕时》里为女儿甘愿去做杀人犯的父亲，也曾让读者动容。父亲的犯罪动机不难猜，作案手法也并不高明，但你不会觉得他们的做法是愚蠢的，而是尽管是下下策也要孤注一掷的伟大。这种观感未必要靠人设的病痛、财富，甚至是复杂人格来完成，而是生活把人逼到墙角了，没办法了，非得这么干了，读者自然会同情他，甚至都不需要公布真相。

你会觉得他的叙述是直接的，而感情是厚重的。

这一点上，《长夜难明》的“嚼头”也让我有着同样的感受，老狐狸陈明章和绅士又侠义的张超塑造的都很不错，江阳为什么要追查真相也说的很明确，第一阶段来源于内心的正义感，第二阶段来自女友的“胁迫”，第三阶段来自被恶势力压迫到忍无可忍的痛心，第四阶段来自得知自己生病后的决绝。能看懂，并且能带入。

然而，故事中时不时出现的厌女情结和“兰州拉面”一样的文笔能改善一些就好了，不然很容易被打进《故事会》那一档。

我看过的推理小说不算太多，从《长夜难明》开始才逐渐关注国内的推理作品，本以为会照日式本格推理的路线走下去，但不断涌现出的优秀作品和笔耕不辍的作家，常常令我羞愧于自己的夜郎自大和孤陋寡闻，也让我明白阅读是可以改变一个人的眼界与心态的。